倘若問我誰是我心目中排行第一名的編舞家，毫無疑問地，我的答案是當代天才編舞家／舞者勅使川原三郎。曾經三度觀賞勅使川原三郎的作品演出，包括：《絕對零度》（“Absolute Zero”）,《電光石火》（“Luminous”）和《人體書頁》（“Bones in Pages”），為其獨樹一格的肢體動作以及舞台設計深深震懾。初習視覺藝術的勅使川原三郎，不僅擔綱編舞家和舞者的角色，更常以裝置藝術的概念構成他的舞台，也會設計燈光和音樂，有時甚至連服裝設計也都由他一手包辦。更可貴的是，他的每一支舞作都蘊藏著深刻的哲學思維，以身體和空間探索人和大自然的關係，人和物體的關係，以及人和人的關係。
《絕對零度》的舞台幾乎是空的，除了穿插一些視覺影像之外，大部分的時候是勅使川原三郎自己一個人在空曠舞台上的獨舞，他的動作常常在長長的sustain之後，再突然來一個sudden，瞬間轉換能量，讓人看得目不轉睛。我想，公元十四世紀，日本足利義滿將軍初次觀賞年少的世阿彌演出能劇時，應該也是和我初次觀賞勅使川原三郎的演出時一樣地驚心動魄吧！我尤其喜愛《絕對零度》中，勅使川原三郎和他女朋友宮田佳的這段雙人舞，我看過不計其數的表演，但這是我第一次看見舞台上的舞者散發出來的「氣」，肉眼看不見，但是確實存在的「氣」。即使宮田佳只是在台上以簡單的動作畫出圓形，也看得出「氣」在她身上的流動。而台上的兩人，雖然沒有身體的接觸，但藉由「氣」的交會，隱喻著兩人若即若離的微妙關係。
曾任Martha Graham舞團首席舞者的許芳宜學姐曾經告訴我，有一次她在紐約看勅使川原三郎的演出，散場後巧遇飛越蘇聯的芭蕾舞超級巨星Mikhail Baryshnikov，Baryshnikov告訴芳宜：「勅使川原三郎好棒喔！」哇，Baryshnikov耶！
http://www.youtube.com/watch?v=IehdpI3wFkU&mode=related&search=
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