Rosas - Violin Phase

A. T. De Keersmaeker - Fase (Violin phase) [Music Steve Reich]
http://www.youtube.com/watch?v=LrFz1U6AAS0&feature=related

Anne Teresa De Keersmaeke肯定是一位數學很好的編舞家。

田中泯《第八日的蟬》

大師總是謙卑的。


今天去看了《第八日的蟬》，不是為了看女主角永作博美和井上真央，也不是想知道為何這部電影獲得十一項日本奧斯卡大獎，而是特地去看在這部電影中演出一個很小的角色的日本舞踏大師田中泯。等了很久，在電影接近尾聲時，田中泯才現身，飾演一位在日本小豆島經營一家照相寫真館的攝影師。他從頭到尾出現不到五分鐘，但全身是戲，攝影機給了他歷盡滄桑的容顏一個堅定的凝視。在《第八日的蟬》平面文宣上，也寫了「田中泯」的名字。全片結束，放映工作人員表，演員的部分，第一個出現的是井上真央，最後出現的則是田中泯和永作博美。正如另一位日本舞踏大師，「大駱駝艦」的掌門人麿赤兒，出現在電影《人間失格》的畫面亦不到三分鐘，但演員表列出時，排名第一的就是麿赤兒。由此可見日本人對於舞踏藝術家的敬重。田中泯和麿赤兒一樣，除了舞踏創作與表演之外，還會參與電視劇及電影演出。我曾在鈴木保奈美主演的《謊言謊言來來來》、《追殺比爾》和《人間失格》中見到麿赤兒，也在NHK大河劇《龍馬傳》和同志電影《彩虹下的幸福》以及今天看的《第八日的蟬》中看見田中泯。

2008年秋天，我所敬仰的Sal老師邀請我到印尼參加他籌畫的印尼舞蹈節發表論文，有幸親炙田中泯大師本人，至今，我仍難忘他回答我的提問時，不透過印尼翻譯，自己直接以英文告訴我「土方巽是個天才」及其他相關問題時的專注神情。田中泯不苟言笑，只有在他與Sal老師交會時才會綻放出笑容。而且，田中泯非常謙卑。我們在印尼舞蹈節看了他和印尼幾個村落的人合作了一支舞踏作品的影像，也看了他在日本主持舞踏工作坊的紀錄片。他的身體非常美，我從他的身體上看見了山川地貌。田中泯除了創作、表演、開設舞踏工作坊之外，最酷的是，他還在一個名為「桃花村」的地方種植稻米、水果和茶，民眾可以透過他的網站購買他所生產的農作物。他說過一句很動人話：“I am a farmer who crawls the Earth. I am also an avant-gardist who crawls the Earth.”


田中泯的網站：
http://www.min-tanaka.com/

軟弱與剛強

「故此，我為基督的緣故，就以軟弱、凌辱、艱難、迫害、困苦為喜樂，因為我什麼時候軟弱，什麼時候就剛強了。」——《聖經》哥林多後書，第十二章第10節。

看得見的與看不見的

「我們所顧念的，不是看得見的，而是看不見的；因為看得見的是暫時的，看不見的是永遠的。」——《聖經》哥林多後書，第四章第18節。

舊金山路邊的大理石雕像

舊金山是一個色彩斑斕的美麗城市，由於16世紀中期至1821年之間曾經被西班牙殖民過，因此舊金山的建築物頗具歐風，市區附近的街景俯拾皆美，還有叮噹車穿梭其間。Union Square附近有一戶看不出做什麼生意，姑且稱之為「某戶門口偶爾有位高大英俊的黑人保鏢站崗的民居」門口，一左一右各放置了一座擺著不同姿勢的大理石男性裸體雕像。儘管在歐洲各大古都，各式各樣的雕像隨處可見；再者，雖然我不是女同志，但我向來喜愛女性裸體的柔軟線條甚於男性具有某種侵略性的裸體，但不知為什麼，這戶民居前的兩座男性裸體雕像卻異常吸引我，每次經過此處，我都會停駐在這戶民居前，仔細地欣賞這兩座雕像，良久良久。

隨便走在舊金山路邊，就可以看見宛如大英博物館典藏品的大理石雕像。

郭雪湖《南街殷賑》底稿及郭松棻遺作《驚婚》

到北美館參觀「凝望之外／典藏對話」館藏展，因為想去看看膠彩畫家郭雪湖1930年畫作《南街殷賑》的草稿。今年農曆大年初一（1月23日）郭雪湖以105歲高齡仙逝，繼與他同獲日治時期「台展三少年」美譽的陳進和林玉山之後離開人間。「凝望之外／典藏對話」標榜同時展出「台展三少年」畫作，也另闢專區展出北美館典藏的郭雪湖所有畫作（共八幅），包括知名的《圓山附近》、《圓山附近下圖（底稿, draft）》，以及我最想看的《南街殷賑》、《南街殷賑下圖》。


進入展場，首先吸引我注目的，是去年以95高齡辭世的攝影家林壽鎰先生於1955年拍攝的電影明星《張美瑤小姐》。張美瑤女士也是在不久前過世，她年輕時，非常清純，非常美。攝影將人的美好凝結在瞬間，化剎那為永恆。

也看了好友連建興2008年近作《失落的領腳》。他還是以一貫細膩的筆觸，描繪魔幻寫實夢境般的場景。現實生活裡，被朋友們暱稱為「泡泡」的連建興，性格並不像他的畫作這般陰鬱。

走入令我摒息的郭雪湖紀念展區，在裡面流連忘返。郭雪湖的繪畫技法，藝術史學家稱其為「雪湖派」，其繪製輪廓和設色的筆法，近乎中國唐代的繪畫。易言之，郭雪湖以「勾勒填彩」描繪畫作，先以黑墨細筆勾勒出景物的輪廓，再填入顏彩。他於1928年繪製《圓山附近》之前，每天到圓山附近觀賞當地的風景，整整看了六個月的時間，才畫出底稿，又花了六個月的時間再去觀賞圓山的風景之後才完成彩繪，以深淺濃淡不一的綠色，極為細緻的筆法描繪出樹林、稻田、農人、花卉、橋、雲朵與飛鳥，其細密畫風使遠景與近景產生分明的立體層次。


《南街殷賑》則是我到北美館看了一次又一次的畫作，這幅畫是所有台灣畫家的作品中，我最喜愛的一幅畫。而我這次特地來看的是這幅畫的底稿，因為這是北美館第一次展出的底稿。泛黃的《南街殷賑下圖》和《圓山附近下圖》一樣都曾遭受水的浸蝕，留下一大片的水漬，兩幅畫的底稿與彩繪之後的作品亦是相去不遠。《南街殷賑》畫的是台北迪化街霞海城隍廟前中元節的場景。上半部依循透視法描繪出景深，下半部則以觀者平視的角度，畫出各式各樣的商家看板，以及歡欣熱鬧人聲鼎沸的市井百態。有學者認為，這幅畫描繪日本殖民統治下歡樂的常民生活，代表台灣人民樂於接受日本統治，以及日本對台殖民的成功，造成了郭雪湖的畫作受日本審核單位所喜愛的政治因素，而此畫也因而獲得第四回台展賞與無鑒查的佳績。據說，此畫中「乾元元丹本舖」中藥店，至今仍存留於迪化街，與時俱存，並未歇業。

http://www.tfam.museum/TFAM_Collection/pic_page.aspx?collid=33&PMId=33

附帶一提，郭雪湖的兒子，我最喜愛的作家郭松棻的遺作《驚婚》近日已由印刻出版社付梓，甚喜。

舞神Mikhail Baryshnikov

http://www.youtube.com/watch?v=Eq9m-bZ6SAQ&NR=1&feature=fvwp

這個連結是在電影《飛越蘇聯》裡，芭蕾舞超級巨星Mikhail Baryshnikov在空曠的劇院裡跳的一支獨舞，我非常喜愛。幾年前曾在台北觀賞Mikhail Baryshnikov率領「白橡樹」現代舞團來台公演，親眼目睹神乎其技，一般舞者在跳pirouettes前，會先運用頭部和身軀拋甩的力量帶動全身轉動，但Mikhail Baryshnikov卻不需頭部和身體的帶動，就可以連續做好多個pirouettes，彷彿足尖裝著自動旋轉馬達似地，穩定而優雅。Mikhail Baryshnikov是舞神。