2011【台灣海筆子】帳篷劇 《台灣．濁水的日月譚》 第二部 〈東亞絕望工廠傳奇---蝕月譚〉演出宣告新聞稿

2011【台灣海筆子】帳篷劇 《台灣．濁水的日月譚》 第二部


〈東亞絕望工廠傳奇---蝕月譚〉演出宣告新聞稿



即將在明年（2011年）一月份演出的【台灣海筆子】帳篷劇〈東亞絕望工廠傳奇——蝕月譚〉是承接今年五月公演的〈蝕日譚〉，也就是《台灣‧濁水的日月譚》的第二部。話雖如此，其內容並不是一個延續〈蝕日譚〉的故事。就作品的世界觀而言，兩者是各自獨立的設定。這是櫻井大造繼2007年的《變幻 痂殼城》以來，暌違三年之後再度於台灣擔任編導。



三年前，《變幻 痂殼城》在台北的公演結束之後，【台灣海筆子】便和日本【野戰之月海筆子】攜手合作，於北京市內兩處設置帳篷，隔日輪番上演兩種不同的【變幻 痂殼城】（台灣版和日本版）。當時我們並未向北京政府當局申請許可，也就是說那是未經許可的公演。而為我們在北京進行籌備工作的，是居住於北京當地、來自各個不同領域的志願工作者所組成的【北京帳篷小組】。他們厭倦了戰略性地利用國家及文化資本的表現領域——政府舉辦的民間交流也包含在內——。他們渴望性質完全相異的「表現方式」。這大概是因為在北京奧運開幕前喧譁的氣氛之中，中國僅憑藉著國家和資本便得以「全球化」這點，讓他們感受到強烈的厭惡與危機感所致。他們無論如何都希望能夠為中國社會開闢出一個「全新的表現平台」。這個公演就這樣在各方人馬所作的各種努力之下，奇蹟似地迴避了北京政府的干涉，順利上演。



然後，今年夏天以他們北京人為中心的帳篷劇正式揭開序幕。也就是【北京 臨˙帳篷劇社】的《烏鴉邦²》公演（編劇／孫柏、周瓚；導演／櫻井大造）。那次公演同時也有許多【台灣海筆子】與日本【野戰之月海筆子】的成員參與其中。與三年前相反的是，這次他們大多是幕後工作人員。這樣，三年前所無法想像的流動性出現了。其中的交互作用以及共同關係性，是與國家和資本絕緣的我們所共有的。這次【台灣海筆子】的公演，除了從未缺席的日本野戰成員之外，北京的成員也將以幕後工作人員的身份參與其中。



今後，海筆子應該會以這些關係性作為手段，更進一步於這個地區（東亞）展開新活動吧。目前已有幾個計畫正在討論之中。這個活動之所以重要，原因就在於，在日常生活中，我們任憑國家及資本將我們塑造成一個流動性的存在。我們對國家及資本的陰影（飢餓）感到恐懼不已，因此被迫接受它們所認定的社會關係。我們是藉由自身的意志以及一個又一個行為的累積來和他人產生關係的存在。因為如此，我們得以發展出與強迫性的社會關係截然不同的獨立關係。這便是我們【台灣海筆子】產生出的「流動化」，同時也是我們的「外交」。



在這次的公演〈蝕月譚〉之中，我們將搭蓋兩個帳篷。連接兩個帳篷的是一個有如小池子般的水窪。觀眾將通過名為「弦月工廠」的帳篷、越過水窪，最後抵達觀眾席。這個水窪雖然可說是台灣海峽的隱喻，但是工廠和劇場之中哪一個代表台灣並沒有明確的設定。那個水窪也有可能代表著沖繩或菲律賓與台灣之間、逐漸隆起的新生海底（新興的美國武力）。被當成是「世界的工廠」及「世界的市場（劇場）」的中國，代表的不僅僅是中國大陸而已。



今後，彷彿被「工廠」與「市場（劇場）」兩者所驅趕似地，我們仍舊會繼續遷徙下去吧。面對這種強迫性的遷徙，我們無論如何都需要一個用來測定自己的位置、重新審視並且「反省」本身存在方式的「集體性場所」。我們必須要以自己能夠掌握的事情來重新解讀「工廠—勞動」與「市場（劇場）—表現」之間的關係，並且應該要不斷地再三加以理解才行。【台灣海筆子】的帳篷不但是思考「勞動」與「表現」兩者關連性的「反省場所」，同時也是一個能夠發現全新的關係性、令人雀躍的「驚喜場所」。



【台灣海筆子】帳篷劇〈東亞絕望工廠傳奇——蝕月譚〉將於2011年1月6日（四）～10日（一）每晚七點半開演，在台北市大直地區敬業二路旁綠地的特設帳篷（近捷運文湖線劍南路站）演出五場。即日起開始開賣八五折預售票，詳情請至【台灣海筆子】http://taiwanhaibizi.pixnet.net/blog，或電洽0960-639-179。


演出序文／櫻井大造     翻譯／李彥

五年前，我們在如今已不復存在的樂生療養院中山堂，上演了一齣關於「希望」和「絕望」的戲：《野草天堂── SCREEN MEMORY》。被絕望之門禁錮的患者攀爬到大樹之上，將沒有收件人的信摺成紙飛機往大街射去。這就是這齣戲的開端。信中的文字已然消失，送到我們手裡的只有白紙。但是當我們不經意往腳邊一看，曾被成行成列寫在信上的絕望言語，化為蟲子蠢動爬行，即便被省道一號的車流踐踏輾碎仍繼續前進，就算一路上將意義及形式四處散落，仍舊逐步回歸將它們往外發送的樂生院。我們將空白的信紙緊握在手中，亦步亦趨地緊跟在那些絕望言語之後。不，其實我們本身就是那些絕望言語，或可說是讓意義及形式散落遺失的蟲子。空白信代表著「希望」，而絕望的蟲子運送著「希望」。絕望愈是深刻迫切，愈是無法將「希望」撕毀丢棄。人們就這樣伴隨著宛如「原罪」的「希望」遠赴某處 。



這次的戲碼《蝕月譚》的舞台背景是某個絕望的工廠。我們無法明確指出這個工廠的所在地，它有可能在台灣也有可能在大陸，甚至也有可能在像非洲一樣遙遠的地方。而時間設定則是現在。但並不是隨著時鐘指針旋轉，不斷流過身邊的「現在」，而是總是死命抓著時鐘的指針尖端的我們所擁有的「現在」。身處於這樣的「現在」，時鐘的指針究竟指向幾點，反而並不那麼重要。仔細一想，所謂人類的歷史，長久以來好像也是失去發條而無法啓動、彷彿蜷曲蹲踞在我們腳邊一般的東西。這感覺就像柏林圍牆的消失一樣：歷史攀爬附著的高牆，被歷史本身敲毀，消失殆盡。但是，這樣的感受說穿了不過是狡猾的自我安慰罷了。人類這一物種，正確實地朝著「絕對性貧窮」前進。這就是我們的歷史，同時也是「現在」。



我們的帳篷劇，並不是企圖對抗現實中的「絕對性貧窮」、並且於帳篷內部構築出「另一個世界＝虛構」的行為。將名為「絕對性貧窮」的現實本身，轉換為「另一個世界＝虛構」才是我們真正的欲求。帳篷劇裡的絕望工廠，生產著名為「蝕月」的謎樣商品，在它的說明書上只寫著「遵守注意事項即可安心使用」。不過，目前還沒有任何人使用過這項商品。這也是一種猶如空白信的「希望」。



代替他人受苦的「上吊女人」們＝一群女工；將往昔的冷戰轉變為熱戰的一群商人；把從前的故事重新改編搬上舞台的一群演員，以及被稱為「蕨野眾」的一群被遺棄的老人──這些群體擦身交錯，將「絕望工廠」的外皮一層層地剝除。



一年之初，帶著愉悅的心情，誠心邀請各位前來帳篷觀劇。



【台灣海筆子】

【台灣海筆子】是行動的名稱。雖然以臺灣爲據點，但這並不是單單爲台灣人的行動計劃。在地理上被稱作東亞的領域，從中國南海到臺灣海峽，從東海、黃海到日本海，都好像漂浮的「水草」，所以如此命名。似「水草」般無所依憑的弱小力量＝身體的表現，這一地區近代的歷史性是如何與現在的區域政治學碰撞、鬥爭，又是怎樣介入的。且把它當作假說，但，這正是「劇場」所憧憬的。



【編導暨演員／櫻井大造】

生於1952年。從在早稻田大學時開始戲劇生涯，至今35年來，一直以劇作家、導演、演員的身份從事活動。主要活動以帳篷劇爲中心，也為其他日本舞演出、現代木偶劇、劇場朗誦等活動提供劇本。至今共執筆劇本35個，演出作品達到40個。曾在早稻田大學文學部、東京經濟大學、武藏野美術大學任講師。著有《轉戰之風》、《野的劇場》等。

近年編導作品：

1999年 日本野戰之月 《Exodus(出核害記)》 編導暨演員 東京 台北 廣島 小倉（九州）

2000年 台灣差事劇團 《記憶的月臺》 導演（鍾喬編劇/共同導演） 台北 廣島

2002年 日本野戰之月海筆子 《阿Q基因》 編導暨演員 東京

2003年 日本野戰之月海筆子 《阿Q年代記─陷阱與俘虜》 編導暨演員 東京

2004年 日本野戰之月海筆子 《最上之夜》 編導暨演員 日本山形縣（戶外演出）

2005年 台灣海筆子企畫 《台灣Faust》 編導 台北

2005年 日本野戰之月海筆子 《新天使》 導演暨演員 光州（同時擔任韓國光州藝術節顧問）

2006年 台灣海筆子 《野草天堂─Screen Memory》 編導暨演員 台北樂生療養院及國家戲劇院實驗劇場

2006年 日本野戰之月海筆子 《野草天堂─海峽與毒藥》 編導暨演員 東京

2007年 台灣海筆子 《抵抗論07》 編導 台北樂生療養院（戶外演出）

2007年 台灣海筆子、日本野戰之月海筆子《變幻 痂殼城》編導暨演員 台北、東京、北京

2008年 日本野戰之月海筆子《日本歌仔戲─阿Q轉生》編導暨演員 東京、廣島

2009年 日本野戰之月海筆子《棄民─驅煞舞》編導暨演員 東京

2010年 北京 臨˙帳篷劇社《烏鴉邦²》導演暨演員 北京



【工作人員表】

企畫製作：台灣海筆子

編 導：櫻井大造

演 員：王墨林、櫻井大造、林于竝、秦KANOKO、朱正明、許雅紅、林宜蓉、段惠民、渡邊薰、李昀、陳惠善、林欣怡、瓜啟史、黃雅慧

製 作：許雅紅、黃雅慧

舞台監督：瓦旦塢瑪、瓜啟史

導演助理：段惠民、林欣怡

舞蹈設計：秦KANOKO

火舞指導：廖柏昇、林祺晉

帳篷舞台製作：許宗仁、渡邊薰、瓜啟史、張芳綺、李立邇、李彥

視覺統籌：陳芯宜

舞台美術：陳乃華、蔡奉瑾、王惠瑩、林宜蓉

燈 光：志衣めぐみ、楊子瑄、關晨引

服 裝：林秀美、王怡云、陳香伶

道 具：朱家聖、張之穎

音樂統籌：李昀

音樂執行：陳小樺

DM 設計：王惠瑩

平面攝影：陳又維

影像紀錄：陳芯宜、倪武宏、盧彥中

宣 傳：林欣怡、許雅紅

通 信：段惠民、張芳綺、黃雅慧、陳又維、球球

翻 譯：李彥、宗田昌人、林于竝

票 務：黃雅慧、陳惠善、陳佾均

公 炊：球球、吳啟新

前 台：曾令秀、張愛卿、郭樺錚



協 力：鍾喬、鴻鴻、遠藤弘貴、陳憶玲、李薇、胡冬竹、孫柏、周瓚、張馨文、賴澤君、小V、林宗品、曾筱光、吳奕錚、黃馨玉、廖一信、林楠森、江逸清、朱柏寧、段喻、微羽、羽衣、羽生、賴東、亞柔、亞傑



特別感謝：野戰之月海筆子、北京 臨‧帳篷劇社、差事劇團、樂生保留自救會、有夠亮有限公司、永勝帆布有限公司、龍伸舞台、佑祥瓷器、黃蝶南天舞踏團、水田部落、凹凸之外、Seams小地方、直走咖啡、布夏拉提、辛苦之王出版社、SourTime腳踏車廚娘的店

場地贊助：



【演出時間地點】

演出時間：2011年1月6日（四）、7日（五）、8日（六）、9日（日）、10日（一）

晚上7：30開演

帳篷地點：台北市大直 敬業二路旁綠地 特設帳篷（近捷運文湖線劍南路站）



【售票訊息】

＊ 現場票520元（每場座位有限，請提早預訂）

＊ 預訂票500元

1/3之前註明姓名/電話/場次/張數，Email至 haibizi.taiwan@gmail.com

＊ 團體票450元（10人以上）

團體票請電詢：0960-639-179，須預先付款取票。

＊ 學生票300元 (高中生以下享學生票優惠)

＊ 兒童票100元 (國中以下，與父母同行)



代售專案

即日（2010/12/10-12/31）起至以下地點即可以450元團票優惠價購票唷!

★直走咖啡G-Straight:台北市汀州路三段27巷18號 (鄰近捷運台電大樓站1號出口) ；電話: (02)2365-7303。http://r-u-l-e.blogspot.com/ 。

★Seams小地方: 台北市羅斯福路三段210巷8號；電話:(02)2367-9830。

http://www.facebook.com/pages/Seams-xiao-de-fang/339685115480 。

★SourTime腳踏車廚娘的店: 台北市羅斯福路二段66巷16號（鄰近古亭捷運站7號出口）；電話:(02)2321-1616。http://blog.xuite.net/sourtime/2005 。

★布夏拉提：台北市內湖區康寧路一段76號；電話：（02）8792-9722。

http://0287929722.web66.com.tw/ 。



更多資訊請搜尋【台灣海筆子】部落格 http://taiwanhaibizi.pixnet.net/blog

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【交通訊息】



◆捷運文湖線到【劍南路】站，步行至帳篷約4分鐘。

◆公車72、208路到【大直】站，紅3路到【敬業三路(二)】站，藍26路到【基河二期國宅(三)】站

◆劍潭捷運站到美麗華百樂園有接駁專車，10：50~22：30 每15~20分鐘一班。